翻开春的词典，在花红柳绿之后，有两个字特别显眼——暮春。它如一只青鸟，拖着一条美丽的尾巴，渐渐地没入在四月的烟雨之中。
一
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”可是，每当我看到湖柳扬枝戏水时，总感觉苏轼用错了句。分明是，当柳枝从沉沉的昏睡中醒来时，是它首先睁开了，那双嫩黄的细眼，它还没来得及裹上那身墨绿的线裙，就早已婷婷地伫立于江湖水湄，迎候着万种风情的江南。所以还是贺知章说的对：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”在春寒“似剪刀”的状态下，唯有那柳垂下了“绿丝绦”。
喜欢柳，更喜欢那倒垂着的柳。“把一棵旱柳，倒着种在地里，长大之后就成了一棵倒垂的柳。”如果这种说法能成立的话，还有谁不会对，这倒插无怨，逆长成树的垂柳，写一篇颂词？还有谁能不对，这轻轻悬垂，袅袅迎风的垂柳，唱一首赞歌？
浅浅望它，无言垂立。低眉弦思，弦思中，融进了几许细腻的情愫。轻摇离词，离词里，包容着无限绵长的柔情。
虽然柳没有累累果实可以奉献，但，那纤细柔韧的柳条，却深藏着这样的哲理：嫩黄至深为绿，翠绿至深为黛。在无言听风中凝聚盘存，在出岫浮云里厚积薄发。轻柔摇摆，涤荡陌上轻尘。飞絮如歌，独吟无愧年华。
当春声渐微，春影渐淡，春风渐逝，春花渐落，暮春无语时，唯有这无声垂立的柳，不愿放不下那含情脉脉的绿色眼帘。
二
这是一场暮春的雨，雨之盛况可用上一个潦字。潦雨如注，不知那是对春的眷恋，还是对夏的憧憬。独特音律，不知是春远行的脚步，还是夏骚动的心音。
在如注的潦雨中，万物不管是内在的，还是外形的，都会在这暮春的雨声中，悄然地改变着自己。唯有那秉承潦生本色的草，则依然固我。
当第一个惊雷，震落小草记忆的余烬，它就随着那绵绵细雨的脚步，踏上了复苏的征程。寒意能冻结绽放的花期，却无奈濯醒了的草根。结板的冻土，需要等待温度的融化，小小的草尖，却早已呈现出本初的模样。于是，曾经有过的夏之悲欢、秋之飘零、冬之沉淀。都化在了那点悠然的青色之上，并以绕指之柔，韧立世间，一如从前。
暮春潦雨，只是沧海桑田的回转。雨雾轻烟，方显依然独我的草色。红尘之中有多少潦生之草，也能在这样铺天盖地的潦雨中，保持那种动人，那种优雅，那种丰盈，那种无声的寂静？
三
一片洁白的花瓣，在毫无察觉之际，骤然飘落眼前。暮春落花，本没什么稀奇。但，抬眼一望，在层层密密的阔叶之中，虽看不到花蕊流金，也闻不到花香飘盈。只见那花色纯白如帛，一映入帘眼，就顿觉五彩红尘，何以能望其项背。
似雪，如霜的花，能纯净的让人不知身归何处。冬早逝，春已暮，夏未临，这花就那样硬生生地，在这样的缝隙中，偷偷地为人们衍生出，一处世外桃源来，不由地让人惊叹！
捧着那片花瓣，带着醉花如酒般的熏然，心中虽有满满沸荡的，平平仄仄的韵律，却怎么也无法命笔成诗。只有这落寞的多余字迹，凌乱在这苍白的纸上。
无须寻找合适的辞藻，那一花一瓣，刻划的都是荡气回肠的岁月篇章，人何以晓得，词怎能表达？
捧在手中还在微笑着的花瓣，一人成痴，无人相扰，就这样忘了漫漫红尘。
四
暮春虽不见了“桃之夭夭，灼灼其华”的迷人英姿。但，那如剑般的桃叶，依然意味深长地，低徊着“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”的诗句。
此句一读再读，脑海中就会跳出一个词——远方。虽然人生的路很长很长，但，再长的路，也会有不能到达之地。于是，远方就成了沧桑与诱惑，揉合成的一个精灵。这精灵如同，夜光杯里的美酒，明知饮之愁更愁，为化心雪宁为醉。
结草为庐，指烟为帘，以风作香。在世间百媚千红里，只对她情有独钟，也不过是尘世的烦扰，谁能抛却这现实锁碎，付于那东流的暮色春水？
于是，对远方湿漉漉的幻想，则只能化做一尾心中的游鱼，寂静地隐匿在这暮春潦雨之中。逆流而动，翻不过丘，越不过壑。到头来只不过是一失足，一低首，一嗟叹……
世间情事蓄满桃枝，聚团成云，拢粉为颜，只等着惆怅的风长长吹过，阑珊转身，落落倾城。
暮春闲话，非关春意，亦无关风月。