解秘：论宝琴、妙玉的情缘结局（浪说红楼二五）

一、初步确立“琴学”的概念
前文，重新换了个思路，对照着薜宝琴形象已经较为明确结论，我把妙玉的形象，也假定为南明王朝一位高级官宦人家的子女。但妙玉与宝琴的形象，却有着许多不同之处。妙玉的父母，应该是一位颇具佛、道文化修养的“先知先觉”。早在战祸之初，他们就把妙玉送进了空门；随后，又通过空门中的高人，暗中送往长安京都，继续借以修行来避祸。妙玉的师傅在临死之前，还嘱咐她不应回到南方即苏州老家去，留下来等待时机，以寻求出头之日。再后，终于被贾氏聘用。这样的假说，竟然能把妙玉在平时表现出来的怪癖行为、和许多次生的矛盾与迷惑，解释得十分通顺。
看来，宝琴形象的明确，的确能够和相关人物形象的解述，形成一个较为完整的、合理的论述体系。或许，继续经过深入的论述之后，也能斗胆地称之为了“琴学”。再说了，这种论说中的绝大部分内容，都是站在对中国历史、文明、文化的理解和剖析的基础之上；并以《红楼梦》的文本逻辑出发，来进行“自我推理”。说得自夸一些，这种自我推理的最大优势，就可以避免索隐家、考证家们的“硬影强对”（灿烂湖滩评）和牵强附会之不足；更能揭穿流言家们的谎言和戏说，来还曹雪芹一个公道。所以，纵使我的“琴学”最终不能成立、或不被认可，但也绝不能说没有意义。
因此，就不得不得在前面说点闲话。我的所谓论红，不过是自己的相当于读书笔记之类的读后感而已；有的，还是上学之时保留下来的作文，实在与研究不沾边；最多，算我比一般红迷可能想的、思的多一些罢了；这不是谦虚话。因为我虽是一个读者，却明白，做学术研究，必需要有相当好的条件；最起码手头应有充足的资料是必须的；我没有这种条件。我的所谓“论”，就是对照着现实、社会、生活，毫不保留地说出自己对《红楼梦》的一些零碎的感思，实在有愧于研究二字。然而，竟然在无意之中，因有的红友读者（云小五等）对我的《论宝姐》一文中，有一个关于“宝琴贫贱论”的注解而产生了质疑；遂即展开一些解说或辩论。谁知，在论宝琴之时，论着论着，就丢不下手了。
琴学这个词，本是几个红友对我的戏嘲。现在我也不知，他们究竟是有意还是无意。我曾不断地说过，自己的论红，原是本着谈论读后感而起的意思；可能是因为我在论述的过程中，常常提及刘心武先生“秦学”的思路之故吧；故而，惹得几个也痴一点的红迷（如王煜逸等），就以“琴学”来嘲我。当然，做为一个铁杆的红粉，我能得到此嘲，还真的有些大喜过望。或许，冥冥之中，“秦、琴”二字，并不因为只是同音。再说秦学；我在心底里，很支持刘先生的这种思路。但倘我的“琴学”一旦成立，必然在最后，就对秦学有所冲击。
没法，这不是我的主观意思，而实在是《红楼梦》的一大特色——即：如果你对其中一个主要人物，亮出较为鲜明的观点；那么，其他的相关人物和观点，都得跟着动。就像我在前不久的《略论》中说的：“如同一江春水之中的大小涟漪，在相互激荡、奔涌。又恰似缈缈太空之上的日月星辰，在相互辉映、旋转”。这种现象，就是红著最为明显一大特征——即所谓的“涟漪效应”；或说“蝴蝶效应”也行。倘细究起来，现实生活的实质，莫不如此。《红楼梦》就是这样的写实艺术；亦即鲁迅先生“只因写实，转成新鲜”的强论吧。
好了，闲言少叙。咱们慢慢开始。倘要完成“琴学”的论证，最起码，还要论述其他主要人物、与宝琴形象之间的关系。在此篇里，我就以妙玉这个人物的命运、结局、和形象的有关信息来入手，层层剖析；并把与之有关的一些人物形象和命运结局，一同提出来相互比较；最后，把她与宝琴的形象之间的异同，仍然站在历史、文化感悟的角度，给个能够自圆的结论。
二、略论高鹗后四十回中妙玉的命运、结局
一直以来，读者对妙玉结局的叹息，会被高鹗的续编左右的成份较大。如果对照着妙玉在谶图、判词、谶曲中几次出现的“泥垢、淖泥、泥陷”几个悲冷的词意而言，高鹗给妙玉设计、安排的结局，貌视也能够自圆。在这里，我首先亮明自己的观点：在续书后四十回里，高鹗笔下有关妙玉的几处描写，还是很有曹风的。具体的，有八十七回的“妙玉论棋”、“妙玉听琴”和“妙玉入魔”三段故事。还有就是，第百十一、百十二两回中，有“妙玉守夜”和“妙玉遭劫”两段结尾的故事。至此，妙玉之戏落幕。
下面，就从后四十回中妙玉遭劫的结局入手，倒着来论述，层层解剖。
续书之第百十一、十二两回的背景，是贾母老太君刚刚死去，鸳鸯尽忠成仁。贾府的一家老小主子、和重要人物，都出去到铁槛寺，为贾母发丧、伴灵。大观园、荣府里，只余下一些丫头婆子、和几个生病的女主人；比如凤姐、平人、和惜春等人。因凤姐生着病，即由惜春暂时代管，操心几天家务。妙玉因在夜间感觉无聊，就带着一个道婆出了栊翠庵，来找惜春想下棋解闷儿；惜春正巴盼不得。当晚，妙玉即留下来，在惜春处守夜。接着，府里就出了大事，有盗贼来抢劫荣府。
倘与前八十回比较，高鹗笔下这段故事的文字表达，倒很一般。但故事的叙述相对其它情节来说，却比较紧凑；前后的因果有序；情节的构思、章法盘根错栉；很有前面曹雪芹的恢弘之风。我个人认为，有关鸳鸯和妙玉命运结局的这两段情节，应该是曹雪芹没有定稿的故事原件。倘细溯妙玉被劫之因，真真的合该要出事！正可谓“家大孽大、宿孽总因情”是也。倘从故事情节的表面来看，不过是失宠、失意之家奴，因怨恨之心而勾结贼人来盗主劫财。但是，其实又没有那么简单。
所以，与妙玉遭劫有关的一些人物和事件，又不得不细细地从头说起。
高鹗说：即将败落的贾府里，有一个名叫何三的奴仆，去年就因故被族长贾珍惩罚，打了一顿撵出府去。何三流落于乡野无所事事，就混迹在赌场里过活。近日，他见贾母去世，想必府中应该有事可干；遂即托了关系进去说情，想谋一点事情——说白了，即想趁机弄些收入。结果，他并没有得到音讯。何三因所谋未果而心情不好，喛声叹气的。不料，他就被赌场中一个“有心人”盯上了。这个暗中盯上了何三的有心人，很不简单，并非良善之辈——明说了吧，他就是江湖上的盗贼团伙安放在社会上