李小龙，太遥远太伟大的词了。在今年这个特别的年份里，纪念这位伟大演员的电影特别的多。要拍李小龙，就要明确怎么拍？这是一个问题。是描述一生的记录，是截取成功的片刻，或者选择李小龙生命中的某一个时段。说到底，整体把握难度很大，往往会落入传记片或记录片的尴尬。而且更大的问题在于，很多很多类似的电影出现过了。于是，另辟蹊径是最好的选择，在这里面以小见大是最好的选择。这个选择可能能决定你这片子的落脚点，而这部电影就是这样的一部作品。一段传奇，也是一个凡人。这就是这部电影的创意所在。
所谓的扬长避短正是如此这番，描述李小龙少年时，未真正成名前的轶事。面对这段时间的描述，谁会去考究，谁会有争议，谁能将它与史实相量化对比呢？这招棋走得正是如此之巧妙。刚刚开场，黑白照片，李小龙的胞弟李振辉的口中说出这样一句话“对于全世界的影迷来说，他是超级巨星，但对我们李家来说，他是我们的家人，我们的哥哥。”这是一部换个角度解读李小龙的故事的故事，因为这是一个新的落脚点。其实，从片名我们就可以看到，这是一段青春岁月的回忆录。还原一代巨星为一介草民，将远在天边高高在上的李小龙塑造成青春逼人的临家男孩。如此说来，剧情就完全可以走港片小情怀的路数了，少一些铁桥硬马的招数，多一些年少轻狂的忧郁和温馨。所以，李小龙的扮演者选的是李治廷而非陈国坤。从这点来看，演惯传统李小龙的陈国坤没被选择，而仅演过《岁月神偷》的李治廷却担当重任，也能说明这部电影走的青春偶像小情怀路线。从表演的层面来解读，李治廷延续着《岁月神偷》里拿捏青春期小男生的心态和表演方面的技法，没多少突破，中规中矩，但符合电影里男主角的要求。又或者我们换句话说，这是一件为李治廷量身订做的合适礼服。
既然这样选择，那李小龙就和当今偶像剧的男主角一样，有淘气有爱恋，有自己的梦想。在加上纠缠在两个女人中间的朦胧情感，十足偶像剧的剧情，只不过把时代放在当时那个时代而已。原来他叫“细凤”，他会和我们青春期的孩子们一样逃课去看拍电影，打烂街道上的东西，会去野营，甚至会在野营的时候，面对两个都有好感的女生。一代功夫巨星不会骑自行车，他不是高高在上的神，而是我们身边的人。这时候电影就回到了容易操控的大片段，港片的青春爱情风格向来拿捏得信手拈来不费吹灰之力，而且自然清新。
同时，这部影片的画面做得刻意显得做旧，面对阴暗的老家色调和祖宗牌前跪着被打的李小龙及其兄弟们，相信许多老一辈人都能感受到当时家庭的教育是怎样？旧香港的风土人情表现得也算生动有趣，绿叶演员张达明、钱嘉乐、张兆辉、杨恭如等都是港片中我们怀念的老朋友，惊喜之余还能看到连久未谋面的万梓良、余安安都出来捧场。而让怀旧氛围浓上加浓的是，这样的老演员本身所扮演的角色大多数也都是早期港片中的著名演员，如曹达华、石坚、以及其他当时活跃在电影界的导演，甚至还有幼年的冯宝宝。在这些人的夸张表演中，让我们隐约窥见到香港早期电影的繁荣和当时的社会风情。
最后，我们来看看这部电影里演员们的表演。本片中的几个主要人物，李小龙也叫细凤，还有李小龙的双亲梁家辉和钟丽缇，之外的主要演员还有谢婷婷以及贡米和张一山。李治廷扮演的李小龙能不能形神兼备是本片的一大看点。从表演上分析，前大部分，耍帅气的恰恰舞，遭遇朦胧爱恋的三角关系，他处理得很不错，既有型又有害羞。但后半部分，需要体现他的身手的时候，他那李小龙的招牌动作踢得模仿痕迹很重，只得其形未得其神。反观李小龙双亲的扮演者梁家辉和钟丽缇则大大为本片增色，笔者认为除却张达明、钱嘉乐、张兆辉、杨恭如和万梓良、余安安等一众绿叶的陪衬作用，他们两人的表演是本片的亮点。先说说梁家辉辉哥，没有半点粤剧基础的他，把表演的重心放在日常生活细节的刻画上，聪明的拿捏住人物在动乱时期的大家长气质，对于儿女他是威严伟岸，对于侵入自己家门的外国人他是唯唯诺诺，不敢吭声。可惜，在前半部分的精彩之后，由于戏份问题他鲜有出现，不过笔者看好他能凭此角拿明年的香港电影金像奖最佳男配角。而钟丽缇，做了母亲之后的钟丽缇则释放了一个母性角色的功力，在小龙逃学回家的段落，她的狠劲，在对于侵入自己家门的外国人时刻显现的软弱，让角色立体而生动。至于谢婷婷以及贡米笔者认为表演得非常的一般，换为别的演员还是没有什么差别，倒是张一山让人眼前一亮。这个《家有儿女》走出来的小童星，在片末一幕吸毒惨状，和之前大半时间的表现出的成熟状倒也有了一定的表现程度。
总的来说，这部电影是典型的扬长避短的电影，非常讨巧的将故事引入自己最擅长表达的角度。不过对于李小龙影迷们来说，可能不会太喜欢，毕竟动作太少，但对于了解李小龙生平或者想从电影里寻觅自己的懵懂青春的青年观众们来说，这部电影倒也蛮符合你们的要求的。没有国恨家仇的大气节，却有着邻家小男生的港式小品情怀，这部电影正是这样的一部片子。
