“怪物”，见怪不怪

今天我打开电视，用摇控器搜台，没什么好看的，大多是能把铅球吹得上天的虚假广告和“老生长谈”的新闻，好容易发现湖南公共频道在演一部电影，不过影片名有点土，叫《怪物》。我想这一定又是美国片，美国佬就是想象丰富，会无中生有。可仔细一看，不对，居然是国产港剧，我瞧这里面全是黄皮肤，黑眼睛的中国人，还有两个熟人，是舒淇和方中信。这不由使我心凉了半截，因为国产恐怖片像男足一样，期望值不能定得过高，再者本人对舒淇的风格也不很欣赏，不过没法只得将就着看吧，谁叫供我选择的机会少，就像手机你不办“联通”卡，就办“移动”卡一样，你总不能买部手机只看不打吧！
没想到，不看不知道，一看还来劲了。大呼“好剧！”，马上呼爸引妈，前来欣赏。故事大概的情节是：一家三口（舒淇饰演母亲，方中信演父亲）入住代款买的商品房里，没想到噩梦开始了，舒淇和她的孩子发现了像人又不像人的怪物，可没人相信。有次她带儿子参加邻居家孩子的生日派对时，儿子无端失踪了。她和丈夫疯狂地进行寻找，当他们听到儿子的哭声找到绑在通风口的孩子时，“怪物”出现了，打昏了方中信，抱走了孩子。警察调查此事，草草进行搜查后再无动静，舒淇请求邻居的帮忙，但大家给予的是无情和冷漠。她无奈地选择了用个人的力量解救孩子，几次犯险，大家却快把她当神经病了。最后还是她带来的一条狗用它的生命换来了那个“怪物”的一只手指。警察根据手指指纹查出了“怪物”的身份，“它”原来是一个女人。这个女人曾经有一个幸福的家，因为家里穷，住在木屋区，而木屋区被征收建商品房（正是舒淇她们入住的那区），女人的丈夫不愿搬迁，与之发生冲突，被火烧死了。女人带着他的儿子过着艰难的生活，住在危房里，靠捡垃圾为生。有次女人生病了，她懂事的孩子独自去捡吃的给她，危房倒了，孩子被压死了。女人的精神受了极大的刺激，躲在建成的商品房的管道里，成了面容丑陋，穿着破烂，行为失常的“怪物”。她把舒淇的儿子当成自己死去的儿子抢去了。电影的结局是舒淇救出了自己的孩子，但孩子被“怪物”妈妈的母爱所感动，险些都不认得自己的妈妈了，“怪物”在死去丈夫和孩子的引领下从商品房的最高处跳了下来。
看完这部电影，我不得不折服于导演深邃的立意，他立足现实社会，用敏锐的眼光和忧患的意识在生活堤坝上掘出一个小口，口虽小，但生活的洪流从此处冲击而下，一泻千里。伟大与卑微，爱与恨，希望与绝望，矛盾地对立着，但又完美得无法割裂。
鲁迅说悲剧是把有价值的东西撕毁给人看，那我今天从这部电影中看到了许多个悲剧。一个好妻子，一个好妈妈变成了一个见不得人，充满敌意，有攻击性的“怪物”，是一个悲剧；一个幸福的家庭被逼得走投无路，是一个悲剧；一个正常的人渴望别人理解，寻求帮助，但别人不但没有出手相助，反而抱以冷眼嘲笑，是一个悲剧；人为了自己的利益，可以用各种手段剥夺同类最基本生存的权利，是一个悲剧。在这些悲剧阴影的笼罩下，两个家庭的亲情和爱成了一抹灿烂的阳光，仿佛可以消融一切，但它是如此的柔弱，只能照见一方手掌大的地方，只会洒给父母、儿女、兄妹。这其实这是人类最大的一个悲剧。
欧美剧中的“怪物”，那模型有板有眼，加上电脑投计，让我们的眼睛饱餐了一顿；但此剧中的“怪物”并不侧重在外形，而侧重于人心灵的变异，精神的扭曲上，是对人性和社会发展的一种思考与审问。此剧中谁是“怪物”，在我看来人人都像，两个在别人眼里看起来失常的母亲那不必说；冷漠无情，一心想着楼价不能受影响的业主是的；拿老百姓的钱不为老百姓办事，推卸责任的警察是的；不顾穷人死活，只想到自己赚钱的开发商是的——世界上没有一种东西会比人心更“怪”的，人心在一连串事情的刺激和催化下可以变得自己都无法捕捉，无法控制，出现新的变种。
不知道人群中有多少这样的“怪物”，好像满目皆是，俯仰即拾：外出打工的小伙成了抢劫犯；象牙塔里的女学生成了情妇，“二奶”；为民请命的官员成了巧取豪夺的“土匪”；踌躇满志的大学生成了摇尾乞怜的“哈巴狗”；清高儒雅的文人成为了拉帮结派，互吹互擂的街头艺人。
当明星以出卖色相赚得票房时；当儿女把父母赶出家门，使其流落街头时；当有人用会辱没祖先的方法出名时；当人们笑贫不笑娼时；当电视台用千成次的实例告诉人们不要和陌生人说话，不要相信任何人，帮助人可能要付出代价时，可能我们对于“怪物”，是见怪不怪了。