秋千

我想我是爱秋千的，只是，她不爱我。每次看着别人荡着秋千也荡开笑颜的时候，我总是远远地微笑。他们多幸福。而由这些画面延展而开的想象和猜测，也就更让人幸福了。
秋千可以很简单，长绳系在架子上，下挂蹬板就行了。当然，不同的绳索，不同的木料，还有五花八门的点饰，可以让秋千美轮美奂起来，真真各有千秋。
心底总以为无人时的秋千是最美的。那样的秋千，栓绳子的地方定然有了深深的痕迹，绳索很坚韧，却也起毛了，而蹬板也定然泛上灰黄灰黄的颜色，只剩下一圈一圈完整或不完整的年轮。她寂然，又仿如欲语，而终究无言。让你深深地触动，也让你深深地失语。剩下她的沧桑和情韵，任你远远地虚构和怀想。
当然，我只是这样设想着，并没有遇见过这样的秋千。而且，如今大多秋千，只是冷冰冰的铁材。而在诗词里，我见过这样的秋千：花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。不用我多说什么，这是最美的秋千，无疑的。
这些都是最常见的吊秋，也是最为简单的。其实，秋千可以很复杂。据说少数民族地区有轮子秋、磨秋、风车秋等不同种类的秋千。构造和玩法都是极奇特复杂的。
不知是不是我与秋千缘浅，我总以为秋千至少是两个人的游戏，一个坐着，另一个推送。这种想法比先入为主更为根深蒂固。直到高三时，我那位将要退休的慈祥的数学老师，和我们班的男孩子们也玩起了秋千。他站立着，双手抓着绳索，自己荡了起来。看着他如孩童般天真地荡下来、荡上去，我才知道，原来，秋千也可以是一个人的游戏。而且，秋千本是一个人的游戏。秋千就是这样荡的。
然而，我总觉得，我并不喜欢这种抛物线式的玩法，我愿意秋千是旋转着的。现实中，我未看过旋转的秋千，只在电影《傲慢与偏见》中见着。女主人公伊丽莎白坐在秋千上，静静地任秋千旋转，越来越慢地旋转。而她眼中的风景也在一个圆上旋转起来。我一直记着这个画面，也总以为，那样的风景是最诗意。它们都被秋千和坐在秋千上的眼睛唤醒了，仿佛童话里的沉睡的公主得到了白马王子的深情一吻，它们复活了，它们跟着伊丽莎白若有所思起来。
其实，最常与秋千相遇，还是是在诗词里。起初看见诗词里的荡秋千，总觉得那仿佛是春天的事情，而且总是绿杨掩映。像绿杨深处秋千挂，像绿杨楼外出秋千、绿杨影里戏秋千等等。大概，也正因为有了这层掩映的朦胧之美，秋千架上的女子总是令人万分着迷。这不禁让我想起洁尘的句子：“迷玉的好像都是男人。女人不迷东西，她要迷人。”可是，这种想法未免有点煞风景了，我还是愿意相信，古时的那些女子，她们是纯粹地爱着这秋千的。后来随着阅读的扩大，才知荡秋千原来是我国古代清明节的习俗。在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。这大概可以解释为何诗词里的秋千总是绿杨掩映了。
因为是红男绿女游戏之用，荡秋千也就仿佛总与爱情相关了。秋千在荡漾着空气，也在荡漾着许多被禁锢的性灵，情怀由此自由舒展，爱情由此良美滋生。一若吕布看见了貂蝉，一若公子隔墙闻见了佳人的笑语。这些场景都是美的，带着无限的遐想和向往。而其实，爱情漾开之初，怎能不美呢？只是，这往后的情节，恐怕就要愁煞人了。
很多时候，最初迷上秋千的都是男子，而最后守在秋千旁的仿佛都是女子。她们安静，因了一场等待的种种不确定因素，她们只能无语，看着花影卧秋千。席慕容说，等待是最难解的美。这场等待，很多时候只是任春去秋来，空把韶华败。迟暮时，黄昏疏雨湿秋千，抑或乱红飞过秋千去，那些寂寞和思念，都会把爱情沉到无望的渊底。
唯一看过秋千上荡出美满爱情的，是多年前香港拍摄的电视剧《聊斋》。两两相爱，她奄奄一息的时候，对他说：十八年后，秋千架下，再续前缘。果然，等待了十八年以后，他在秋千架下找到了投胎转世的她，而她也恍然记起前尘。于是，粘上断裂了十八年的爱情。可聊斋里的爱情，只是一场诡异的美，而现实是平淡的无奈。又或者应该换个角度想，是那些奇丽的故事，浪漫地抚慰着爱情的伤痕。